时间: 2024-05-22 08:54:00 |   作者: 书刊

  书籍是人类文明进步的标志，是人们传播知识的载体，书籍装帧艺术则是这个载体的结构和形态的设计，即通过由外到内的整体设计，将科学、艺术有机地融合，既要达到传播图书性质、内容、文化属性、特点，又要展示设计师创意和艺术修养。

  书籍装帧设计从广义来说，不仅仅单指图书封面的设计，而是包括开本、纸张、四封、扉页、内文、环衬、护封、页码、印刷、装订等整体塑造图书的过程。但在视觉传递过程中，封面设计在最前沿产生着重要的审美影响。

  构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。书籍的封面必须与书籍的内容息息相关，设计师常常自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的根本原因。在设计前有必要了解书籍的内容，包括书籍的类型、书籍的阅读人群、书籍的市场定位等等。

  书籍封面的构思首先一定要考虑简洁性。书籍封面是整本书的门面，当读者面对书籍的时候，首先看到的就是封面，并通过封面来对该书的内容有一个大概的了解，并会由此慢慢对该书产生兴趣，最终决定是不是购买。所以，我们在进行书籍封面构思的时候，就要确保封面和内容的相符，以简洁的设计语言，表达出作者的思想，吸引读者的注意力。

  书籍封面的构思需要思路清晰。当拿到一个任务，在脑海中会浮现出多个想法或者构思，这些想法都是暂时性的，设计师必须仔细考虑，深入的考量和探讨挖掘，并形成清晰的思路。

  ①色彩。色彩是先于文字和图形打动读者的视觉第一语言，基本上没有什么视觉元素能像色彩那样具有着强烈的表现力。每本书的主色调应该符合文字内容的基本情调和作品的风格。人类的色彩感知系统都是相同的，我们大家可以依据人们对色彩的普遍的认识和感觉来确定书的主体色调。

  ②图像。图像分具象和非具象两类，要根据书的内容加以选择。例如：纪实作品，宜选用具象的图像；科技题材、文学作品，宜选用非具象图像。选取的图形一定要和文字相互搭配，构图取势和主体风格上应一致。

  ③文字。文字在封面中应作为图形来处理，所以除了字意的准确外，更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格。设计粗线条的字形时，笔画之间的疏密程度需要仔细调整，做到整组字的匀称和协调，不可忽疏忽密。字体不可太多，正常的情况下在一个封面中最多不超过三种。

  书籍封面的版式具体是指整个封面页面的排版。一个合理、清晰的版式能够引起读者的关注，设计师可以把要使用到的图先找出来归档，以备将来具体设计的需要。除了封面的图文排版之外，纸张和颜色方面的了解也非常的重要。不同的纸张，配以不一样的颜色的变化，不同的开本应用同样的内容都会有不同的效果。

  ①版式规律。对称，是指将设计元素以中轴线或中心点同形同量的均匀分布；均衡，均衡的原则是等量不等形。是指将设计元素不等距离摆放，而是有大有小、有轻有重、有远有近，给人心理上的平衡感；对比，对比是指将不同质和量形成的相反的东西放置在一起，给人产生视觉上的区别和差异，如大小、高低、粗细、远近、疏密、黑白、繁简、虚实等等。

  ②版式要素。点、线、面是构成设计语言的基本要素。在设计师眼中，一切空间的存在，都是由点、线、面组成的。它们互相交织、融合、衬托，形成一种秩序和韵律。书籍封面设计就是运用点、线、面的天地，籍封面就是将文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的。

  ③版式格调。对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式，读者早已不感兴趣。简洁可使设计意图明确，而明确的图形会有着非常强的视觉上的冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西，不要把设计语言说完，要把想象的空间留给读者。

  实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，这是建立于新颖独特的艺术构思上。

  ①宁简勿繁。我们有些设计师总想在封面上表达太多的东西，生怕读者不了解书的内容。而真实的情况是：一个小小的封面也不可能承载太多的信息，结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃，抓住和突出最能打动人心的东西，得到以一当十的效果。

  ②宁稳勿乱。有时我们强调书的设计要清新活泼，有现代感，但其含意，是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素，只要有一两个是动态的，就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态，那就是乱而不是活泼。

  设计师不仅要运用好点、线、面和黑、白、灰，还要结合书籍的专业特点、性质、读者对象、层次品位以及追求自我风格等因素，有明确的目的性地对封面进行设计。